Vladimir Propp

Vladímir Yákovlevich Propp  nació en San Petersburgo el 29 de abril de 1895 y murió en Leningrado el 22 de agosto de 1970. Fue un erudito ruso dedicado al análisis de los componentes básicos de los cuentos populares rusos para identificar sus elementos narrativos irreducibles más simples.

La importancia de Propp es que fue el precursor de los estudios sobre el folclore, pues dedicó toda su vida a investigar las coincidencias de los cuentos a través de una morfología del cuento maravilloso.

En su “Morfología del cuento” (1928), Propp, fundamenta el análisis histórico de los cuentos relacionando materiales etnológicos de África, América, del mundo clásico europeo, del Antiguo Oriente y de los cuentos populares rusos, y llega a la conclusión de que los cuentos son reflejo, históricamente localizable, de concepciones místicas anteriores, y partiendo de esta investigación y de estas premisa, establece la siguiente subdivisión que facilita la clasificación de los cuentos folclóricos:

• Mitos o Historias mitológicas.
• Cuentos de animales (que se dividen en cuentos de animales y en fábulas).
• Cuentos de fórmula.
• Cuentos de hadas o maravillosos.

Su Morfología del cuento fue publicada en ruso en 1928; aunque influyó a Claude Lévi-Strauss y Roland Barthes, fue prácticamente ignorada en Occidente hasta que fue traducida al inglés en los años 1950.

Propp analizó los cuentos populares hasta que encontró una serie de puntos recurrentes que creaban una estructura constante en todas estas narraciones. Es lo que se conoce como “las funciones de Vladimir Propp”. Son una serie de 31 puntos recurrentes en todos los cuentos de hadas populares. Aunque no todos ellos aparecen en todos los cuentos, su función básica a menudo permanece y el orden es prácticamente siempre el mismo.

 A saber:

Ø  01) Alejamiento. Uno de los miembros de la familia se aleja.

Ø  02) Prohibición. Recae una prohibición sobre el héroe.

Ø  03) Transgresión. La prohibición es transgredida.

Ø  04) Conocimiento. El antagonista entra en contacto con el héroe.

Ø  05) Información. El antagonista recibe información sobre la víctima.

Ø  06) Engaño. El antagonista engaña al héroe para apoderarse de él o de sus bienes.

Ø  07) Complicidad. La víctima es engañada y ayuda así a su agresor a su pesar.

Ø  08) Fechoría. El antagonista causa algún perjuicio a uno de los miembros de la familia.

Ø  09) Mediación. La fechoría es hecha pública, se le formula al héroe una petición u orden, se le permite o se le obliga a marchar.

Ø  10) Aceptación. El héroe decide partir.

Ø  11) Partida. El héroe se marcha.

Ø  12) Prueba. El donante somete al héroe a una prueba que le prepara para la recepción de una ayuda mágica.

Ø  13) Reacción del héroe. El héroe supera o falla la prueba.

Ø  14) Regalo. El héroe recibe un objeto mágico.

Ø  15) Viaje. El héroe es conducido a otro reino, donde se halla el objeto de su búsqueda.

Ø  16) Lucha. El héroe y su antagonista se enfrentan en combate directo.

Ø  17) Marca. El héroe queda marcado.

Ø  18) Victoria. El héroe derrota al antagonista.

Ø  19) Enmienda. La fechoría inicial es reparada.

Ø  20) Regreso. El héroe vuelve a casa.

Ø  21) Persecución. El héroe es perseguido.

Ø  22) Socorro. El héroe es auxiliado.

Ø  23) Regreso de incógnito. El héroe regresa, a su casa o a otro reino, sin ser reconocido.

Ø  24) Fingimiento. Un falso héroe reivindica los logros que no le corresponden.

Ø  25) Tarea difícil. Se propone al héroe una difícil misión.

Ø  26) Cumplimiento. El héroe lleva a cabo la difícil misión.

Ø  27) Reconocimiento. El héroe es reconocido

Ø  28) Desenmascaramiento. El falso queda en evidencia.

Ø  29) Transfiguración. El héroe recibe una nueva apariencia.

Ø  30) Castigo. El antagonista es castigado.

Ø  31) Boda. El héroe se casa y asciende al trono.

Siguiendo esta teoría, Propp afirmó que existía una estructura constante en todas las narraciones. Si bien es cierto que no todos los puntos aparecen en todos los cuentos, su función básica a menudo permanece y el orden es prácticamente siempre el mismo. De esta forma, en todos los cuentos se comprueba la existencia un personaje principal que se ve forzado a abandonar su casa, tras esto tiene que someterse a una serie de pruebas ayudado por sus amigos y cuando por fin logra superarlas (ha llegado a la etapa adulta) consigue estar con su enamorada.